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“韵”是国乐品评中重要的美学指标，是国乐所追求的最上乘的境界，无韵则没有生命力可言。中国乐器演奏的最高旨趣，在于充分发挥乐器的人声韵味，而古筝俨然是极具人声味的乐器，它可以通过左手的吟、揉、滑、按等指法来完成不同音腔的变化，从而产生微妙的韵味。古筝以传统的五声音阶定弦，通过左手的吟、揉、按、滑等技法形成它独特的“以韵补声”的旋律手法，彰显出筝这一乐器的丰富表现力和艺术魅力。在筝界，学者依据代表人物、代表曲目和风格技巧来划分出众多流派，左手的运指、手法和“以韵补声”则成为衡量曲作风格、流派风格的重要标准之一。在民乐弹拨乐器演奏中，“韵”建立在单个音的波动基础之上，它是单个乐音的线状律动，律动中，乐音的起伏错落有致，音高、音强、音色变化尤为微妙。弹拨乐中的单个“音”呈现一种颗粒状，而与“韵”的结合，则使其形状转为一种极具动势的“水滴状”，一头尖，一头圆。它通过左手的多种技法获得，整个游移的变化过程构成一种“音腔”。古筝是“音腔”化尤为明显的乐器，“筝界把定弦音看作正声，正声以外的音视为韵，正声不足则以韵补之”，此所谓“以韵补声”。在古筝演奏中，这种声音的波动来......
原文下载：古筝音乐之“韵”探微——兼谈古筝演奏家项斯华及其筝乐艺术观
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