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古筝是我国一件古老的拨弹乐器，在长期的发展过程中，形成了独具特色的音阶和不同流派的演奏风格。但是，在这由多根弦组成的乐器上，如何把琴弦调准，使其音准和产生最佳的音响共鸣，多年来一直是演奏者为之困惑和苦恼的一件事。本文就这一问题提出以下见解和把自己对这一问题的研究以及所摸索出来的经验书于纸上，望筝界同行和有识之上批评指教。一、关于“三分损益法”和“五度相生律”l、“三分损益法”“三分损益法”是我国古代律制的一种计算方法，以战国时期管仲在《管子·地员篇》中提出的理论为最早。“三分损益法”是把一个振动体在长度上均分为三段告其三分之一，取其三分之二。称之为三分损一；同作均分为三段加其三分之一成为三分之四，称之为三分益一，如此继续相生而成各律，统称之“三分损益法”，亦称“五度相生法”。“三分损益法”既是生律的方法，也是定律的方法，所以又称“五度相生津”。据记载，管仲只计算出了do、sol、re、la、mi五个音，《管子·地员篇》是先求下方四度音而得出五音，而后来的《吕氏春秋·音律篇》中则是先求上方五度音而得出五音，《管子》与《吕氏春秋）｝所求出的五音是相同的。这五个......
原文下载：古筝泛音五度相生调弦法的理论与实践研究
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