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三木稔是当代具有国际影响的日本作曲家,他在发展日本和亚洲民族器乐创作方面成就斐然。日本筝乐与我国古筝艺术有着同宗同源的关系,通过对他的代表性筝曲《乡音》的音乐分析,把握其艺术特征,可以为促进和提升我国古筝教学实践及演奏水平提供借鉴。三木稔(MinoruMiki)1930年生于日本南部四国岛东端的德岛市,1955年毕业于东京艺术大学音乐部作曲系,是当今享有国际声誉的日本作曲家。在他近60年的音乐创作生涯中,创作了不同体裁和形式的音乐作品,如歌剧《春琴操》、《一个演员的复仇》、《净琉璃》、《源氏物语》、《爱怨》;音乐剧《猴子之诗》;管弦乐《急之曲》、《马林巴协奏曲》、《舞》、《人生交响曲》、《大地的记忆》;室内乐《弦乐四重奏》、《钢琴三重奏》、《秋之曲》、《白耀》及数量众多的独奏曲、歌曲、合唱曲和电影音乐等[。1]为日本及亚洲传统乐器写作的音乐,则是三木稔音乐创作中最具光彩和影响力的领域。早在1964年,他就参与发起并创立了以演奏日本民族器乐为主体的“日本音乐集团”,由此开辟了他毕生精心耕耘的艺术园地。三木稔为“日本音乐集团”创作了大量的日本传统乐器表演作品......
原文下载：三木稔筝曲创作对我国民族古筝教学的借鉴意义——以《乡音》为例
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